[[269483335]] 法学家诉电信运营商恶意扣费 移动被判退10元资费 中国文艺院线:千呼万唤要出来? 广州东站列车时刻表 伊卡兰家坊 彩梦芭蕾主题曲 星战网游 皇上借我沟引一下 嬉花丛 诗歌散文网 tree lang gm中文网 qq分组设计心形

判决驳回其诉讼请求。

  一审败诉后何先生提起上诉。

  北京移动二审中辩称10元费用是用于购买游戏币是案外人杭州斯凯公司与何先生之间形成的买卖关系是北京移动根据与杭州斯凯公司之间的协议代收费。

  北京移动从何先生手机账户中扣取10元费用是否具有合法依据成为该案争议焦点。二审审理认为首先代收费系北京移动与杭州斯凯公司之间的合同关系具有相对性对何先生没有法律约束力;其次北京移动所述的杭州斯凯公司与何先生之间的买卖关系虽然北京移动主张杭州斯凯公司有付款提示但未能提供证据不能证明杭州斯凯公司就付款进行了提示也不能证明何先生同意代收费;再次何先生与北京移动之间形成电信服务合同关系双方之间对于诉争方式的扣费、代收费并无约定且北京移动未就此次扣费事先向何先生提示并征得同意故根据现有证据不能证明诉争扣费行为经过了何先生同意。

  因此二审认为北京移动从何先生手机中扣取费用依据不足对于北京移动的抗辩意见不予采纳;何先生要求北京移动返还费用予以支持;一审判决对此处理有误予以纠正。对要求北京移动赔偿因诉讼支出的交通成本及撤诉产生的诉讼费等法院认为何先生缺乏充分依据不予支持。故作出上述判决。

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  文艺院线的提法由来已久线下影院也经历了很长时间的努力。比如2007年的上海红庙艺术电影中心和2009年开始营业的北京百老汇电影中心但最终都未扩展成为院线。

  在2014年中国电影资料馆低调成立了“艺术院线项目组”最初的目标是建立一条覆盖全国多座城市的艺术院线。据汪忆岚回忆随着筹备的不断推进团队接触过国内不少要做艺术影院甚至搭建艺术院线的人后来发现这只能停留在纸面上或者说是“纸上谈兵”的小打小闹。这是因为中国的面积太大建立一条艺术院线风险过高。此外中国人均占有的银幕数已趋于饱和假如重建一条院线新增的银幕对整个市场大盘来说同样是一种资源的浪费。

  这年年底北京推出特色影院惠民放映项目由中国电影资料馆提供片源选取市内3家影院设立“艺术电影”“经典电影”“少儿电影”三类主题放映特色影院在固定影厅、固定时间进行主题电影放映。

  “这给了我们灵感上的启发。为什么不能将‘特色影院’的模式推广到全国呢?”汪忆岚琢磨着。

  综合各方面考虑项目组决定:与其“重起炉灶”打造院线不如调动现有的资源从影院中寻找加盟影厅。

  2016年10月下旬在“方励下跪”事件发生近半年后全国艺术电影放映联盟于长春宣布正式成立并对外公布了100家艺术影厅布局。它们分布在全国31个省区市的50余座城市。作为首批加盟影厅它们将保证每天至少放映三场艺术电影同时保证每周至少有10个黄金场次放映。

  在试运营期间策划了上海“早期珍宝电影展”“藏地密码——中国藏地影像展”等影展之后今年3月全国上映的《八月》是艺联首部参与全国发行的艺术电影。

  某种程度上艺联更像是一场“分线发行”的实验。这足以让业界欢欣鼓舞并将之称作艺术院线的“雏形”。

  导演贾樟柯呼吁建立文艺院线多年他创立的暖流文化致力于为艺联挖掘优秀艺术片源。贾樟柯说:“过去艺术电影、商业电影、动画片等都在一个渠道里发行如今艺联为艺术电影开辟了一个专属的放映空间可以让庞大的市场进一步细化。”

  饶曙光同样认为中国电影市场差异化发展的空间已经打开时机或许业已到来。“毫无疑问艺术院线等差异化电影市场体系的建设是一件极其艰难的事也是一个长期性的过程但的确是中国电影从粗放型、数量型到精细化、集约化、普惠化方向转变的关键所在。”

  互联网助力

  “自下而上”争取生存空间

  秦晓宇经常去电影院。让他无奈的是影院里放映的影片大部分是主打明星阵容和话题性的商业片千篇一律很难找到一部想看的电影。秦晓宇觉得艺术电影能满足观众更深层次的审美需求很多观众不再满足于文化快餐式的电影他们需要欣赏一些具有更高艺术水准的电影作品。

  站在导演的角度他认为大多艺术电影往往打破“套路化”的程式进行先锋式探索还可以拓展观众的视野、增加人生经验。

  《我的诗篇》的另一位导演吴飞跃始终相信每一部电影哪怕是小众类型都有属于它的观众他目前在做的是将这些“对”的观众从茫茫人海中找出来。

  据吴飞跃的分析当下“粗放”的排片体系显然无法与特别需要精耕细作的艺术电影和纪录电影相匹配。2015年吴飞跃发起成立了瞄准资深影迷的“大象点映”。得益于微信等互联网平台大象点映将一个城市中喜欢同一部电影的人聚集起来只要筹集到一定的人数就会有电影平台组织影院进行放映。

  目前大象点映平台点映过的影片既有国内文艺片也有国外BBC等制作精良的纪录片包括《我的诗篇》《冬》《千锤百炼》《八月》《地球:神奇的一天》等共点映了1800多场大约15万人次。而近日掀起全民讨论的慰安妇题材电影《二十二》在上映之初也尝试了众筹放映。

  如果说将平台方加盟的艺联视为艺术电影放映的“塔尖”那么由影迷自发组织的众筹放映更像是一场“自下而上”为艺术电影和纪录电影等争取生存空间的尝试。

  吴飞跃不愿用“小众电影”来描述纪录电影、艺术电影。

  “它们是有真正的需求的这个需求过去是被抑制的。现在我们可以通过众筹放映让这种需求得以释放。”

  “面对艺术电影我们之前可能看不清它的市场价值此类电影直接走常规的排片方式一点优势都没有。而我们希望以点映积累口碑让市场看到它的价值和之前的预判是不一样的进而一起把它推向院线公映。”

  就连视频网站也在去年加入到为艺术电影鼓与呼的潮流中——爱奇艺试水了“文艺院线”专栏此举希望借互联网平台延长艺术电影的“生命线”。

  爱奇艺电影频道主编张依诗对南方日报记者坦言艺术电影是无法用精确的概念来描述和界定的通常是见仁见智。而该专栏衡量的标准大概有:相较商业电影有一定的独立性;有艺术表达;在国内外的电影节有提名或斩获奖项。

  和实体影院为排片率锱铢必较不同互联网可承载的内容、数量和范围远大于院线。据悉截至目前该专栏已上线1500余部文艺电影。其中《路边野餐》《黑处有什么》两部影片均收获了上映一周千万人次观看的成绩。近日在爱奇艺上线的《海曼》则在几天内累积了百万的观看量。

  “平台式发行可以给小众或艺术电影人及作品充分的表达、展示空间并且能帮助发行方控制营销成本有利于电影营造口碑。”张依诗说。

  尊重市场规律

  不影响影院经济效益

  形成“正向激励”

  即便怀揣情怀愿意单辟出固定影厅和场次放映艺术电影但现实是影院也是要盈利的。因此在选择合作伙伴之初艺联就有特别的考虑:必须是多厅影院这样哪怕某部艺术电影的上座率欠佳那么还有其他放映商业片的影厅用以“保底”。

  放映艺术电影的方式也很灵活倘若预测个别艺术电影上座率有限艺联会以限场次上映或影展的形式来放映。

  汪忆岚强调艺联不会强制要求加盟影院提供大规模的排片。“既伤害影院又伤害观众并且违反市场规律的事情我们不会做。”

  事实证明从运营的角度来说艺术影厅是盈利的状态甚至赚了不少钱。

  7月7日“见所未见:意大利辉煌艺术主题影展”在北京、上海、广州、长春等10座城市同时开映。影展举办期间北京、上海等城市加盟影厅的上座率接近100%全国上座率也超过80%。汪忆岚说整体算起来影展为影院所带来的收益是远高于一般的商业电影的。

  又如在《八月》公映期间艺联以6.78%的排映场次占比取得了17.55%的票房占比一些影院还单独为《八月》举办了宣传活动而此举也会得到来自艺联的相应奖励。

  “我们通过各种各样的办法让影院真切地感受到艺术电影所带来的实惠和收益。同时给影院带来精神上的荣誉感和认同感。”汪忆岚认为基于这两点能给影院一种正向的激励让其更愿意放映艺术电影。

  金逸珠江电影院线负责人谢世明觉得“分线发行”是一场双赢的游戏。“可以摊薄影院放映艺术电影的成本并让好电影排到合适的黄金场次更好地抵达观众。”

  不断有影院申请加盟艺联。艺联成立之初则曾提出3000块银幕的终极目标。汪忆岚说若只追求数字其实是没有什么难度的无非是多让一些影院加入其中她更在意的是:“这3000块银幕运营的质量会不会下降上座率会不会降低影院的服务能否跟得上。”这些细节在她眼里远比数量重要。

  吴飞跃同样提到借众筹放映为艺术电影发酵口碑进而推高排片也是尊重市场规律的行为。他特别强调大象点映在甄选合作影片时非常谨慎。“在我们发起点映的时候参与者是没有看过影片的他们之所以愿意参与是因为相信我们的推荐。”这令吴飞跃感受到“重任在肩”。

  对艺联而言片源及盈利问题都不是最大的挑战在片源方面不论国产片还是外国片计划都已经排到了明年。

  不论美国的独立电影还是欧洲的艺术电影它们的宣发走的都是低成本路线并依靠很有“灵气”的宣传手段将目标观众吸引到影院。在中国的电影宣发成本不断攀升的情况下艺联合作的艺术电影以往多是靠媒体以“友情价”甚至“免费”的形式来进行宣传的汪忆岚认为这是不可复制且不具可持续性的。

  “该如何打破既有的宣传套路把更多的艺术电影目标观众吸引到影院中来?”当下艺联仍在摸索当中。刘长欣 陶明霞

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